由刘国辉、刘镇明执导，汤祈岑担任总编剧，杨超越 、徐正溪 领衔主演的古装仙侠剧《
究其可以在古装仙侠剧这一题材红海中杀出重围的基本来由出处，便是幕后团队在改编通过中全力保存原著内核，做到脚色恭敬原著有升华，剧情恭敬原著有细节，最大水平还原人物塑造与剧情故事。
像剧版《重紫》在塑造女主角重紫的人物特点时，就丰裕恭敬了原著中重紫善良、纯挚的性格特点。与此同时，编剧也依据当下观众审美趋向做出了适合的点窜，让重紫呈现出了一种“嘴强王者”的状况：当自身前去南西岳修仙时，身世被世家夫人冷笑时，她马上还击“至少我靠自身，不像有些人仪表看起来光鲜亮丽，内里还不如我”；在与魔族护法阴水仙比武时，她也能马上找准对方痛点，以“雪陵仙尊若在，定不愿见到天山弟子的血”化解危急。
这种在遇到不公看待时马上回怼，面对误会时绝不犹豫马上还击，有问题就当面说清晰，面对遴选痛快利落绝不拖泥带水的性格，也加倍相符当下年轻人的举动方式。
至于原著中
除了人物性格与剧情内容高还原原著，《重紫》主创团队通过服化道与园地置景的细节雕琢，整体构建了一个浓郁国风美学作风的视觉世界。在服装色调上，《重紫》秉承“低调的华丽”的主旨，分歧颜色有着具体的指向代表。仙界以“梦中云”为改变，呈现杂色斑斓的白，凸显出仙人们天人合一、出尘的气质。但分歧门派，如南华、青华、天山、昆仑都有各自的代表色，以体现仙门之间分歧的特点，并非只要单调的白色。魔界以“石中水”为观点，呈现杂色斑斓的黑，并在细节上增进了一些巧妙标记化的设计，凸显出魔族的巧妙与不羁；在服装造型上，制式服装借鉴了魏晋时期衣饰的作风，多以大气飘逸为主，同时依据剧中诸多脚色的人物性格量身定做了极具辨识度的衣饰细节。
除此之外，《重紫》遴选以东方道家哲学为基础美学，对整个视觉效果进行优化与提升：使用国风传统淡雅色调营造氛围，来展现仙界的大气恢弘，又通过深条理雄厚的颜色变化，渲染出了仙侠世界的浪漫；使用壮丽的水、积淀的石来组成，天空融入极光元素，来展现魔族的巧妙。至于三清山、雁荡山等秋景区的实景摄影，让诸多只生活于想象中的场景有了具象的落地，也让整部剧更具强烈的真实感与代入感。
作为一部具有纯粹东方风味的古装仙侠剧，《重紫》始终期望可以将真正的东方美学呈现给观众，所以主创团队离外传统文化的抒发，不仅在服化道置景上多有传统文化元素的呈现，剧中紧张场景譬如南西岳，紧张剧情如仙果林摘果，都在传统文化里有着邃晓出处。这种将人、事、物等剧集元素皆落于实处、让创作有据可考的创作模式，也丰裕展现了主创团队对于传统文化传承的践行。
