作为中国新时期新时代影视艺术创作的一道亮丽秋景线——重大革命汗青题材创作,佳作迭出,硕果累累。
这是对人类现代文化扶植紧张的特殊贡献。
但在资本的挖掘、题材的遴选、艺术的立异上,是否还会有新的觉察、新的探究?
近期CCTV-1黄金时段播出的37集电视剧《凌晨东方》,就以胜利的艺术实践作出了令人信服的断定回答。
弥补题材空缺
展现武能安邦 文能定国
《凌晨东方》改编自已故的上海交通大学教学刘统的纪实文学作品《战上海》。
其以解放上海的第一年为时间切入,集中显示从“战上海”到“建上海”,即从“破坏旧世界”到“扶植新世界”的翻天覆地变化历程。
其二,就“建上海”而言,指挥战胜突发的自然灾害、粉碎险恶的金融危急、打赢与造孽资同族的“粮棉之战”、改进旧临蓐方式和经营方式、规避蒋介石的“大轰炸险情”……
这部《凌晨东方》,维持宏观的大汗青观和鲜亮的大时代观,深切挖掘、合理建设了上海革命文化独占的这一资本,精准地聚焦于这一题材空缺,显现出难得的汗青自发和文化自信。
变文学为视听思想
创作力气优化组合 互补生辉
要胜利地把原来以文学说话为载体的纪实文学《战上海》转化为以视听说话为载体的长篇电视剧《凌晨东方》,绝非易事。
个中的要害,在于电视艺术家须在审美创造全通过中自发地变文学思想为视听思想。
编剧之一的龙平平在答记者问时就重申,要使用之前创作《觉醒年代》的经验,把文学说话描绘的可歌可泣、震天动地的革命汗青,从册本立体上可读可思的文字,努力转化为荧屏上立体的可看可听的具象。
而导演高希希则明言,在这种文学思想向视听思想的转化通过中,要在遵循电视剧审美的特殊规律、发挥其特殊优势上,下足工夫。
正是编、导心有灵犀的通力协作,加上张嘉益、刘涛、李泽锋、乔振宇等主演和摄影、美术、化妆、音乐、灌音等方方面面人才的强强结合,才实现了创作临蓐力诸身分的优化组合,互补生辉。
这些协力铸就了《凌晨东方》在思想上、艺术上、审美上都攀爬上了新的顶峰。
这一启示,弥足珍贵。
细节是汗青的表情
审美呈现汗青情状 汗青氛围
高希希从执导《凌晨东方》努力把重大悲壮的汗青史实转化为荧屏可视可听可感的具象的审美化创作实践中,提炼出一句深入精准而值得体味的经验:“细节是汗青的表情。”
汗青是过往的故事,而电视剧讲好故事,尤其是讲好重大革命汗青题材的故事,要靠细节去审美化地呈现汗青情状和汗青氛围。
激战胜利,人民解放军挺进上海,严酷执行纪律,不进民舍,多少十万战士都在雨中陌头枕肱席地而眠。
这一情节,虽曾在好多影视剧中都已呈现过,但《凌晨东方》在审美再现这一情节时却别具匠心地通过两个细节把其时的汗青氛围及其汗青内蕴直抵浸润观众的心灵:
其一是导演艺术假造的,一位上海女工朝晨从家门出来,见到战士睡卧大街,骇怪至极。
一个长镜头,直跟女工,透过她打动的视点,看到战士们带伤困窘,纪律严正……
这细节动人心扉!
另一细节是在有些汗青影子的基础上加工的,民族资同族荣毅仁面对动乱,心情懊丧,预备离沪。
前夜战火轰鸣,越日朝晨却鸦雀无声,他骑车出去查看,见大街上都是士兵,以为是尸体,仔细旁观,原来是不愿惊扰百姓的人民解放军睡卧在那处。
这,令观众领悟:精彩的细节,切实是汗青抒发出的人心民情。
以人带事 事中有史 史中觅诗
聚焦于人的精力境界和心灵历程
一部大剧力作,以细节展现汗青表情确不可缺,但同时也离不开对重大汗青事件和故事的论述,所谓“大事不虚,小事不拘”。
《凌晨东方》中,描绘了解放上海一年间历经的“关关伤心关关过”的汗青事件,既有军事战也有政治战、经济战、金融战、自然灾害战。
剧中陈毅与陈云的一段精彩对话,就归纳了这些汗青事件的深入内涵。
全剧事事相连,环环相扣,引人入胜地引领观众穿行陶醉到那一年的汗青氛围中去领悟思想养分和审美陶冶。
从攻克上海迟浩田三人智取千敌,到与造孽资同族赵熟年之流的“银元战”“粮棉煤战”、与暗藏的敌特“高朋”之流的“肃特战”、与自然灾害的“台风战”……
一切这些事件的论述,都维持以人带事,事中有史,史里觅诗。桩桩件件,动人心魄。
每桩事都有配景、有出处、有现状、有进展、有趋向,活跃其间并决策着事件进展趋向走向的是人,而每小我物都有来历和去处'。
《凌晨东方》自发处理好了“叙事”与“写人”的关系,维持聚焦于人的精力境界和心灵历程。
选角出奇招
神形兼备为佳 神似更紧张
归根结底,电视剧是要塑造人物气象的。
但在饰重要人物陈毅的演员遴选上,《凌晨东方》出人不测地让已为恢弘观众喜欢的张嘉益担纲。
用高希希导演的话来说,“《凌晨东方》有大家认识的特型演员,也在神形兼备的基础上对选角进行突破。带给观众一部有新时代抒发方式和艺术立异手法的重大革命汗青题材作品,是咱们创作的初志。”
选张嘉益出演陈毅,确是奇招,也是难招。
奇招可能出新,难招却须翻越。
毋庸婉言,张嘉益确是一位用心用情用功的才气横溢的很有显示力的演员,但他在荧屏上塑造的一系列人物气象已深切人心,造成了一种审美接收的心理定势;加上他由于腰疾造成的特殊走路方式,都容易给观众带来一种身不由主的鉴赏阻挠。
而之前多少位在形似上胜于张嘉益的陈毅特型演员,他们塑造的陈毅气象也给观众的鉴赏心理造成了一种定势。
这两种定势相叠加,是张嘉益塑造新的陈毅气象的难关。
有着一定心理预期的观众初看《凌晨东方》时,也觉张嘉益离心中的陈毅在外形和走势上有差距。
但一集一集看下去,慢慢地,感受这个新的陈毅气象越来越在“神”上走进了陈毅的心灵,信赖也走进了恢弘观众的心灵。
这又一次雄辩证实:特型演员以神形兼备为佳,但神似更为紧张。
恰如高希希导演所说,“假如在两者之间必须有一些取舍,以神为主,形能靠上的,咱们只管靠,重要照样体现人物的精力和灵魂。是以,最紧张的是演员的显示力。”
总之,《凌晨东方》为重大革命汗青题材创作的审美化、艺术化实践,又增进了新的经验,给了咱们新的珍贵启示。
