来源根基标题：评分高开低走，《回归的女儿》因烂尾而激发热议
近多少年，在悬疑剧风头正盛的配景下，家庭悬疑剧也迎来创作热潮。前两年涌现出《隐秘的角落》《八角亭谜雾》《回廊亭》《白色月光》等一大批作品，去年也有《怯弱鬼》《消失的孩子》等亮眼之作。此类作品以“家庭+悬疑”的杂糅方式，或深挖家庭伦理关系，或透过家庭观照社会实际，成为悬疑剧中不可或缺的样式。
近期，刚刚收官的家庭悬疑剧《回归的女儿》由于崩盘、烂尾而激发热议。作为爱奇艺“迷雾戏院”跨年推出的重磅作品，该剧导演、编剧履历光鲜，再加上
故事逻辑的杂乱
《回归的女儿》讲述了福利院孤儿陈佑希由于身为李家保姆的石友小秀骤然失联，因此逃离福利院踏上孤身探求小秀之旅，在阴差阳错中冒充李家失踪多年的女儿，并渐渐觉察这个家庭中诸多鲜为人知的隐秘。创作者在一最先设置了“小秀失踪”这一中央记挂，并慎密环绕这一记挂编织故事，有效地激起了观众的观剧欲望。同时与既往家庭悬疑剧分歧的是，《回归的女儿》设置了颇为新颖的“冒充女儿”情节，让陈佑希与李承天、廖穗芳伉俪组成了类家庭关系。风趣的是，陈佑希勇敢冒充，李承天信以为真，廖穗芳则故作不知，三人之间的复杂互动令该剧的起先个别充满了张力。
《回归的女儿》的故事发生在20世纪90年代一个名为“谭岭”的内地小县城，该县城重要是在三线扶植的基础出息展而来。这也是该剧在一最先引人入胜的来由出处之一：它建构了一小我际关系慎密又复杂的熟人社会。好多家庭悬疑剧偏心遴选小城作为叙事空间，这是由于熟人社会复杂缠绕的人际关系特别适适用来编织记挂、创造故事迷宫。《隐秘的角落》遴选海滨小城，《八角亭谜雾》遴选江南小镇，《消失的孩子》甚至遴选住民楼作为重要叙事空间，大抵都是出于这重考量。此外，该剧设置了非常风趣的新旧冲撞的时代语境：一个是工场办公室主任李承天所代表的日益没落的设计经济时代，一个是知名企业家王重江所代表的发达兴起的市场经济时代，这就又为故事平添好多抒发空间。
总体来看，以陈佑希被强行关进神经医院为界，《回归的女儿》的故事可分前后两段。前半段是陈佑希与廖穗芳的较劲，后半段则是李承天凶手面目的日益显现。然而令人遗憾的是，该剧的故事逻辑从女主角住进神经医院之后也随之陷入精力盘据的杂乱局面。这第一是由于，对于悬疑剧来说，在中央记挂设定之后，创作者要环绕这一记挂渐渐向观众表露信息，一步步指导观众实现拼图游戏。在这个通过中，创作者可能会有意设置一些误导脾性节，指导主角或观众在游走迷宫时偶尔误入岔路支路。但《回归的女儿》设置了太多无效的信息和疑点，例如程威怙恃之死、魔方大厦的寄义、神经病患者吕萌萌的身份等，不仅造成了故事自身的冗杂，也让观众陷入一团乱麻之中。
除了大量无效疑点的滋扰，更紧张的是，“小秀失踪”这一中央记挂也最先慢慢失效。随着剧情的进展，当女主角陈佑希觉察小秀已死，尤其是亲切无间的石友小秀竟然还有热衷选美、喜欢财帛、敲诈勒索等鲜为人知的另外一壁后，探求小秀的动机就不再强烈如初。与此同时，李文文之死、王重江之死带来的新记挂，让主人公深陷多重死亡的迷雾中，也让“小秀失踪”这一中央记挂渐渐失去管辖全剧剧情的感化，最终导致故事逻辑的崩塌。
真实性格的迟疑
《回归的女儿》令人不知足的地方，还在于剧中诸多人物真实性格的迟疑多变。这里的真实性格，指的是人物的外面举动背地的性格原形。在诸多影视剧范例中，悬疑剧可以说是最相宜去塑造复杂性人物的范例之一，自然擅长显示人道的隐秘幽微。但需要看到的是，这种复杂机可以是外面性格的迟疑多变，但不能是真实性格的迟疑多变。换言之，影视剧中的端正或反角都需要有一以贯之的真实性格，剧中人物的生长并非真实性格发生了改变，而是真实性格被激起与揭示出来罢了，如此一来人物的塑造才干令人信服。
反观《回归的女儿》，该剧对于女主角陈佑希的塑造就不甚胜利。作为一位身世不详、敢于挑衅秩序与常俗的孤儿，她一最先独身逃离福利院、千方百计探求密友的举动是令人打动的，展现出有情有义的一壁。但随着故事的进展，这一人物气象的矛盾之处最先渐渐显示，不仅时常在冲动与冷静之间、睿智与失智之间反复横跳，还常凡人物举动前后不一。例如，当石友程威不测刺死王重江后，她劝说程威逃逸到邻县以躲避缧绁之灾。但当得知李承蠢才是幕后真凶后，她便摇身化为正义使者，强烈要求李承天获得应有的惩戒。这种前后矛盾的举动，尽管可以了解为是她珍爱石友的情义之举，但却让观众难以诞生认同。再加演出员张子枫全程面无表情的凝滞式表演，令人很难从人物身上体味到真实而鲜活的性格。
值得注意的是，该剧对全程作为“麦高芬”显现的“小秀”这一人物的描写，也犯了一样反复迟疑的毛病。陈佑希眼里的小秀是天真纯粹、忠诚不贰的，但在廖穗芳等人的描绘中，小秀又是喜欢虚荣、心术不正的。创作者固然可以誊录人物性格的复杂性，但问题在于，该剧没有为咱们展现出小秀的真实性格到底怎样，这就导致小秀与女主角陈佑希之间的友情故变乱得摇摇欲坠，进而缺乏令人共情的力气。
总体来看，《回归的女儿》里塑造得最为合理可信的人物是李承天。该剧展现出了这一人物从起先唯唯诺诺、笑容阿谀的办公室主任到最后心狠手辣、心思缜密的杀人凶手的身份变化，慢慢揭示出因爱生恨、扭曲失常的真实性格。尽管这种人物设定在悬疑、非法类文艺作品里并没有太多惊喜，但尚且算是塑造得较为立体丰满。相较之下，廖穗芳的人物塑造稍显逊色。剧中大个别时间都与陈佑希连结敌意的廖穗芳，在最后时刻骤然回归温情与友善，这种人物弧光的呈现多少有些惊惶失措、缺乏铺垫。除此之外，该剧对于副角的塑造也有些工具化倾向，类似警员老彭、居委会高主任、医生小燕妈妈、神经病患者吕萌萌等都被塑造为人物功用单一化的工具人，限制了人物脚色更多的显示空间。
价值视线的窄小
固然，在笔者看来，《回归的女儿》最令人绝望之处，在于价值视线的窄小窄小。如前所述，家庭悬疑剧的长处，在于可以借助悬疑故事剖解家庭关系，甚至以家庭为暗语参与社会议题。但遗憾的是，《回归的女儿》在这两方面都堪称乏善可陈。
在剖解家庭关系方面，2021年播出的《八角亭谜雾》在近年来的家庭悬疑剧中堪称范例。这部文艺范儿、生计流式的“慢悬疑”作品，由于悬疑浓度和情节强度不够，导致播映时评价不高。但擅长家庭伦理叙事的导演王小帅在这部剧中对中国式家庭复杂关系的剖解照样较为胜利的，抽丝剥茧地发掘出了人物间隐秘的感情与难言的创伤，深切探讨了原生家庭之于个体生长的影响。反观《回归的女儿》，尽管在一最先建构了富有张力的类家庭关系，但却全程环绕俗套狗血的中年男女出轨事件睁开，款式实在太小。该剧对于家庭伦理关系的探讨，也只是停留在疼爱儿子、想念女儿的浅表层面，没有借机进一步发掘加倍深层隐秘的感情关系。
另一方面，真正优越的家庭悬疑剧不应只是局限在家庭的方寸之间，而应该具备更坦荡的实际目光。以去年播出的《消失的孩子》为例，这部作品以一个孩子的消失为契机，触及了家庭教育、中年困局、弱势群体等实际议题。同时，该剧借助神经官能症的袁午、多动症的杨莫、疲惫不堪的怙恃等人物，在一定水平上展现了现代倦怠社会的某种精力状况。
在《回归的女儿》开播之初，笔者曾满怀等候地以为，这部剧可以通过剧中人物所处的20世纪90年代这一特别时空展现出两个时代的冲撞，通过李承天与王重江等人物的镜像式组织展现出对没落的设计经济体制或新兴的市场经济体制的试探，进而触及更多的社会议题。尤其是在电视剧《风吹半夏》刻画了桀骛发展、发达肆意的1990年之后，笔者由衷等候《回归的女儿》可以供应另外一种对于1990年代的想象与誊录。但怅然的是，剧中充满质感的1990年代并没有与人物发生有机关联，并没有作为时代语境供应一种结构性功用，而是沦为一块无关紧急的幕布。剧中人物也由此缺乏实际土壤的培植，飘飘摇摇，没有来处，也不知去处。
作者：李宁文艺学博士后 北京师范大学艺术与传媒学院讲师
