《咱们这十年》以单元剧的形式呈现,各单元主题不是一种随便的组合,而是一种有象征的高度“提炼”。全剧用11组典型人物、典型事件，波及人民生计的里里外外、新时代扶植的方方面面。既遵循着经济扶植、政治扶植、文化扶植、社会扶植、生态文明扶植五位一体的中国特色社会主义事业总体布局,又牵系着人民最热切的目光聚焦。
分歧的主题、人物与故事;分歧时空、分歧地域、分歧人文配景、分歧价值观抒发;分歧的创作团队、分歧的艺术抒发方式。正是这样的多元拼图,呈现出了一幅色调斑斓的新时代画卷。
比拟于电视延续剧,单元剧有突出的优点,但也有其特殊的创作难度,怎样可以在领导定骨架、主创添砖瓦的群策群力中到达作风上的统一、艺术水平上的平衡,呈现类似“聚是一团火、散是满天星”的艺术创作效果,需要各创作团队的高度协同,也对制片公司的执行力提出了更高要求。《咱们这十年》由浙江华策影视株式会社、华策影视(北京)有限公司、上海克顿文化传媒有限公司出品,剧作集结了国产剧创作一线的中坚力气:由赵依芳任总出品人,傅斌星任总制片人,张晓东为总经营,程蔚东为总编审,毛卫宁出任艺术总监;安建、杨阳、滕华涛、刘海波、库尔班江、刘雪松、李昂、杨磊等离别执导各个单元;
唐代诗人白居易提出的“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,在本日依旧通用。《咱们这十年》最为特殊的是把重点放在时代的见证者、亲历者、普通人的“咱们”,讴歌新时代人民大家的新风采、新战斗、新精力。也正如编创者所言:“用小人物反映大成绩,以小暗语反映大时代,《咱们这十年》期望为前进中的中国留下正确的艺术档案,为人民和时代留下炽热烙印。”
《咱们这十年》一切的单元主角没有名动世界的人物,但简直每一个都有生计的真实基础。尽管不是纪录片,但作为一部“时代申报剧”,剧中人物都是选取实际中真实的人物案例进行艺术加工,剧中的他们可能便是观剧的“咱们”。正如本剧的编创者们反复抒发的:“从某种意义上说,这是一部全民共创的电视剧。”“由始至终,‘咱们’是剧的主体,由于剧中所反映的生计,便是一切的观众共同创造的。”“新时代为取景框,咱们做主角——这便是《咱们这十年》剧情的高度凝练。”
《咱们这十年》中的无数普通人物,普通到没有主角光环,完全还原到实际生计中,只是编导演通过讲故事的方式,以十年作为基本时间跨度,让咱们看到了他们的生长轨迹。打动咱们的是他们身上的“韧劲”,不是纯挚随波逐流,而是“向下扎根”“维持幻想”“前瞻未来”“勇敢实践”。一切的“咱们”在这十年里同心协力创建了新时代的事业,也正在共享时代赋予的取得感、幸福感、安全感。
小暗语反映大主题、小人物折射大时代,除了见微知著、由小见大中的强烈反差外,本剧在编导演各个环节都有意识把“冲突”融进故事中,给观剧者带来全新体验,造成了本剧独具魅力的“看点”。
《爱戴》中的足球教练张雷,是一位生长型的人物,他的“爱戴”是在十年的磨砺中一点点培养起来的。他学习足球实践却没踢过球,为了解决体例被迫遴选到新疆偏远中学任教,由于环境不顺应最初时时刻刻想逃跑。编导演在创作中利用夸大和比照法,强化他与自我、与环境的冲突性,让这位人物脚色异常真实、鲜活。
《心之所向》中的“农创客”李心遥等人,他们与父辈之间对于土地了解的代际差别、他们与同代人道路遴选的价值观差别、创业通过中不可预知的沉沉浮浮,波荆棘折,他们投身“墟落振兴”的青春之歌,是在无数冲突中奏响的。
《唐宫夜宴》中的文艺事情者,面对价值观的冲击、市场经济的转型,他们真实的窘境让人唏嘘,在传统与现代挤压的夹缝中,迎难而上,华丽转型,立异升级。爆款节目《唐宫夜宴》的胜利,让人对于新时代文艺事情者的文化死守深深感佩。
《前海》中的喷香港青年叶舟,在成绩小我幻想的路上,要面对的挑衅好多,包孕小我局限、资金困难、商业陷阱等,堪称阻挠重重,梦工场事业部主任项海对他的暖心扶持、互相成绩的创业故事,也是在无数个大巨细小的冲突中呈现的。在危急中仍然蕴含转机,这个故事颇有寓意,激励着万千青年幻想的启航。
《沙漠之光》中的中国扶植者在外洋共建光伏电站,给当地住民生计运气带来的巨大变化,通过描写人与自然的冲突,展现出人的力气的巨大,同时通过与当地人之间的冲突与息争,展现了两国人民在共建通过中的相遇相知。
黑格尔以为,冲突越艰巨,矛盾破坏力越大,越能显示出主体性格的深挚及坚强。编创者在各类冲突的精心设计中加强了故事讲述的戏剧性,激发观众的共情,同时也触发了观众对于人生的多维度试探。
时间,看不见摸不着,但世间的万事万物,却在时间的移动中,发生着量变或质变。
人生如戏,戏如人生,“咱们”是故事的讲述人,“咱们”也是故事的亲历者,《咱们这十年》以11个单元组合助力咱们照见自身、照亮未来。
十年磨一剑,新时代的故事讲述战略有好多种,但人生只要一次,期望咱们都能融于奋进中国,创造无悔人生。
